Zeneelmélet: intervallumok

Lépjen kapcsolatba a szerzővel

Zenei időközök

A zenei intervallum a két hang közötti hangmagasság-különbség mérése. A szó másik használata bármilyen két együttesen lejátszott hangra utal, mint a két hangos akkordok esetében, de ebben a cikkben az első jelentésre, a két hang közötti hangmagasság-különbségre (vagy viszonyra) koncentrálunk.

A zenei intervallumok ismerete szükséges azoknak, akik mélyebben meg akarják érteni az akkordokat és a skálakat. Valójában a zenei intervallumok alapvető ismerete minden zenész számára hasznos, akik „hangos” hangszereket játszanak.

A zenei intervallumok fontosak, mivel a dallamok és az akkordok hangmagasságának különbsége teszi a zene felismerhetővé (ez és az időzítés). Nem annyira maguknak a dallamoknak a tényleges hangjai, hanem mind a hangmagasságuk megváltoztatható (megemelve vagy leengedve), egyszerűen az, hogy a dallamot egy másik hangjegyre indítja. A hangok természetesen a tényleges hangokat adják, de a zenei intervallumok (hangmagasság és időzítés) egymást követő sorai készítik a zenét.

Például bármilyen dalt el tudunk énekelni, és bármilyen megjegyzésre elindíthatjuk. Bárhová is kezdjük, mindig ugyanaz a dallam - csak magasabb vagy alacsonyabb verziók. Az összes hang különbözik attól függően, hogy melyikkel kezdjük, de ami a fontos, az intervallumok nem változnak, függetlenül attól, hogy melyik hangjegyet kezdjük. Minden dallamra, skálára és akkordra vonatkozik. Az intervallumok valóban a zene építőkövei.

Nézze meg az alábbi képet, amely ugyanazon dallam két változatát mutatja. Még ha nem is olvas zenét, könnyen láthatja, hogy a dal formája mindkét esetben azonos. Az összes hang különbözik, de a dallam mindkét változatban pontosan megegyezik, kivéve az egyik alacsonyabb hangmagasságú, mint a másik. A dallam mindkét verzióban azonos, mivel az egyes verziók közötti különféle zenei intervallumok mindkét esetben pontosan azonosak (különböző hangmagasságok, de azonos intervallumok).

Teljes hangok és félhangok

Két közös módszer lehet két hang közötti hangmagasság-különbség mérésére. Ennek egyik módja a teljes hangoknak és félhangoknak nevezett kisméretű egységek használata (az Egyesült Államokban más néven egész lépések és fél lépések).

A félhang a legkisebb hangmagasság-különbség, amelyet a szokásos nyugati nagy-moll zenei rendszerünkben használunk. Ez a különbség az alább bemutatott zenei ábécé két szomszédos jegyzete között. (Vannak intervallumok, amelyek kisebbek, mint a félhangok, mikrotónusok, de ezek nem képezik részét a szokásos nyugati zenei rendszernek).

Praktikusabban: Ez a különbség a zongoragombok és a legközelebbi szomszéd (fekete vagy fehér) között felfelé vagy lefelé, vagy a két szomszédos távolság közötti távolság ugyanazon gitárhúr alatt. Az énekesek számára ez a távolság Ti- től a Sol solge-ban lévő Do -ig, vagy pedig a baljós Jaws film témájának nyitójegyzete.

Két félhang (fél lépés) egy egész hangot ad (teljes lépés), és 12 félhold van, mielőtt elfogynak a jegyzetnevek (beleértve az éles / lakást), és visszatérünk ugyanahhoz a hangnévhez, tizenkét félhanggal magasabbra.

Kromatikus és diatonikus szemitonok

Az A és A (vagy Bb) hangok közötti intervallum félhang. Ha egy intervallum mindkét megjegyzését ugyanazon betű nevezi (például A és A #), akkor azt kromatikus félvezetőnek hívják. Ha ugyanazt a félárnyékot két különböző betűvel (például A és Bb) lévő jegyzetek alapján nevezik, akkor azt diatonikus félholdnak hívják. Ez viszont meglehetősen tudományos szempont. Az egyenlő temperamentumnak nevezett modern hangolórendszerben a diatonikus félvezető hangok pontosan ugyanazok, mint a kromatikus félhangok, csakúgy, mint a hangjegy, az A # most pontosan ugyanaz, mint a Bb. (Nem mindig voltak azonosak). A legtöbb célra félvezetőnek vagy fél lépésnek hívják.

Számozott intervallumok

Az intervallumok címkézésének másik módja megadja az intervallumnak számát, attól függően, hogy hány betűnév vesz részt a két jegyzet közötti számolásban.

Tehát például, ha tudni akarjuk az A megjegyzés és a fölötte lévő legközelebbi C közötti intervallumot, akkor a legalacsonyabból kezdjük, és számoljuk az érintett betűk számát. A-tól C-ig három betű (A, B és C) húzódik, tehát ezt HARMADIKnak nevezzük. A D és a legközelebbi G közötti intervallum négy betűt (D, E, F és G) foglal magában, tehát a D és G közötti intervallum NÉGY. A C a következő C-ig 8 betűt tartalmaz (CDEFGAB és C). Ez (és minden más „nyolc betű span”) megkapja az oktáv speciális nevét ( latinul 'octo' = 8 ). A fenti fenti C, amely két oktáv intervallumot adna. Ugyanazon C-hez is adhatunk intervallumnevet (például két énekesnek ugyanazt a hangot énekeljük). Egységnek hívják.

Egyszerű és összetett intervallumok


Az oktávot is meghaladhatjuk. Például az A és B közötti intervallum egy második (az intervallum két A és B betűt foglal magában). Az A-tól a következő B-ig terjedő intervallum 9 betűre terjed (ABCDEFGA és B). Tehát ezt a nagy intervallumot kilencediknek nevezhetjük. Az oktávnál nagyobb (szélesebb) intervallumokat KÖZÖS INTERVÁLOKKnak, az oktávnál kisebb intervallumokat pedig EGYSZERŰ INTERVÁLOKnak hívjuk. Ezt a nagy intervallumot hívhatjuk az A-tól a B-ig, egy kilencedikig vagy összetett másodpercig. Általában nem számolunk tizenharmadiknál ​​nagyobb intervallumokat (ez szintén összetett hatodik). Ehelyett csak a 3-as, 4-es és 4-es vegyületekre gondolunk. Az összetett intervallumok nem igazán szerepelnek a dallamokban, mivel a dallamok általában soha nem ugornak nagyobb, mint egy oktáv. Harmóniában az összetett intervallumok gyakorlatilag annyira hasonlóak az egyszerű intervallumú párjaikhoz, hogy általában figyelmen kívül hagyhatjuk a különbséget, és a cikk többi részére feltételezhetjük, hogy az információ összetett intervallumokra is vonatkozik.

Intervallumminőség

A számok használata azonban nem elég. Vegye figyelembe az A-tól C # -ig terjedő intervallumot (mindig az alsó hangjegytől a magasabbig számolunk). Három betű van benne, A, B és C, tehát egy harmadik, de mivel a felső megjegyzés C helyett C #, kissé nagyobb, mint a harmadik, amivel először találkoztunk (A – C). Valójában pontosan egy félholdval nagyobb. Annak érdekében, hogy megkülönböztessük a különbözõ méretû kétharmadot, a nagyobbat (AC #) egy nagyobb 3. intervallumnak, a kisebbet (AC) pedig egy kisebb 3. intervallumnak nevezzük. A major és a minor két olyan kifejezés, amelyek leírják az úgynevezett intervallumok minőségét. Tehát az intervallumoknak van minõsége és száma is, amelyet akkor használunk, amikor pontosabbnak kell lennünk.

Öt kifejezést használunk az intervallumok minőségének meghatározására:

  • Major, minor, tökéletes, kibővített és csökkent.

Az egyetlen intervallumtípus, amely nagyobb vagy kisebb lehet:

MÁSODIK, HARMADIK, HATOTT ÉS HETEDEN.

Az egyetlen intervallumtípus lehet tökéletes:

UNISONS, NÉGY, ÖTÖDIK és OCTAVES.

Az összes nagyobb vagy tökéletes intervallum meghosszabbítható, ha azokat egy kromatikus félvezetővel meghosszabbítják vagy csökkentik. Hasonlóképpen, az összes kisebb vagy tökéletes intervallum is KISMERKEZHETŐ, ha azokat egy kromatikus félvezetővel csökkentik.

Nagyobb és kisebb intervallumok

Korábban láttuk, hogy ez a két kifejezés a harmadik két különféle méretű változatára utal. Íme néhány példa:

  • A - Bb másodperc.
    Az A - B jelentõs másodperc.
  • A - C jelentéktelen harmadik.
    A - C # a 3. fő.
  • A - F kisebb, hatodik.
    A - F # a hatodik fő.
  • A - G jelentéktelen hetedik.
    A - G # a hetedik fő.

Tökéletes időközök

Az úgynevezett „tökéletes” intervallumok az intervallumok különleges osztálya. A tökéletes intervallumokkal elválasztott hangok nagyon erős akusztikus kapcsolatban vannak egymással.

Íme néhány példa:

A - A (ugyanaz a megjegyzés) tökéletes egyhangúság.

Az A - D tökéletes negyedik.

Az A - E tökéletes ötödik.

A - A (következő A magasabb) tökéletes oktáv.

Vegye figyelembe, hogy a tökéletes szót általában akkor dobjuk el, amikor tökéletes oktávokról és unisonokról beszélünk vagy írunk. A „tökéletes” részt feltételezzük, hacsak másként nem jelezzük.

Kibővített és csökkent időközök

Mint már említettük, ha valamilyen nagyobb vagy tökéletes intervallumot veszünk, és egy félhanggal kibővítjük (de ugyanazokat a betűket tartjuk), akkor az intervallum megnő. Ezt megtehetjük úgy, hogy megemeli a felső hangot, vagy pedig az alsó hangot. Mint fentebb láttuk, az A – C # intervallum a 3. fő. Ha leengedjük az alsó hangot, akkor Ab # -vé válik. Még mindig három betű tartozik ebbe az intervallumba (AB és C), de ez egy félhang nagyobb, mint a harmadik fő - ebből a névből a 3. kibővített név található.

Hasonlóképpen, csökkenthetjük a félhang intervallumát a felső hang megsértésével vagy az alsó hang megnövelésével. Ismét egy korábban látott intervallumot használva, A-tól C-ig másodlagos harmadik . Ha emeljük az alsó hangjegyet, akkor # # lesz C-re. Még mindig három betű van lefedve (A, B és C), de az intervallum most egy félhang kisebb, mint a harmadik kicsi, tehát a név 3. szintre csökkent.

Íme néhány példa a többi intervallumhoz képest:

A-tól D-ig egy tökéletes 4., tehát A-tól D-ig egy kibővített 4. és A-tól Db-ig csökkent.
A-tól G-ig kismértékű hetedik, tehát A-tól Gb-ig csökkentett hetedik.
Bb – D egy harmadik fő, tehát Bb – D # egy kibővített harmadik.

Az intervallumok kiszámítása

Könnyű megismerni az intervallumok számát egyszerűen azáltal, hogy megszámolja a betűk számát, amelyre a fent leírtak szerint kiterjed. A minőség megismerése, például nagyobb vagy kisebb, vagy bármi más, nem olyan egyszerű. Ennek kétféle módja van. Az első egyszerűen az, hogy megjegyezze az egyes intervallumokban lévő félhangok számát, majd megszámolhatja a rejtélyes intervallumok által lefedett félhangok számát. Ellenőrizze, hogy a megfelelő intervallumszámot választotta-e. Ez meglehetősen fárasztó módszer ennek végrehajtására, de az emberek számára, akik ismerik a főbb skálakat, jobb megoldás az, ha összehasonlítják a rejtélyes intervallumot az alsó hangjegynek megfelelő fő skálával. Például, ha meg akarja tudni az A és F közötti intervallumot, akkor tegye ezt:

  1. Keresse meg az intervallum számát az intervallum által lefedett betűk megszámolásával. Ebben az esetben az intervallum hat betűre vonatkozik (A, B, C, D, E és F), tehát valamiféle hatodik.
  2. Ezután, mivel az intervallum alsó megjegyzése A, számolja fel az A fő skálát, amíg el nem éri a hatodik megjegyzést. Ebben az esetben a megjegyzés F #, és tudjuk (a fő skála intervallumát mutató táblázatból), hogy a hatodik skála megjegyzés (F #) a hatodik fő hatodik pontja (A). Megjegyzésünk azonban, hogy F, ami intervallumunkban az egyik félhang kisebb, mint a hatodik fő, tehát kisebbnek kell lennie.

Ha szeretné tudni, hogyan lehet bármilyen nagy léptékű skálát készíteni, olvassa el a cikk a főmérlegekről.

A nagy skála intervallumai

Enharmonikus ekvivalensek

Néhány intervallum hangzik azonosnak, de az egyes jegyzetek elnevezésének módjától függően különbözik a neve. Például az A-tól D-ig terjedő intervallum (kibővített 4.) ugyanúgy hangzik, mint az A-tól Eb-ig (csökkentett 5.), mivel a D # és az Eb ugyanazon hangmagasság két neve. Ezeket az intervallumokat (mint az ilyen megjegyzések) állítólag egymás enharmonikus egyenértékének tekintik . Ennek az intervallumnak a másik neve egy tritone, mivel egyenlő három egész hanggal.

Néhány példa

  • A csökkent 7. (A - Gb) harmonikusan megegyezik a hatodik fővel (A - F #).
  • A kibővített unison (A - A #) harmonikusan egyenértékű a másodlagos minor (A - Bb) értékével.
  • A 3. fő (A - C #) harmonikusan egyenértékű a csökkent 4. (A - Db) -vel.

Dallam és harmonikus intervallumok

Ha az intervallumot alkotó két hangot egymás után játsszák, akkor az intervallum dallamos. Ha egyszerre játszanak, akkor az intervallum harmonikus. Ne feledje, hogy az intervallumokat mindig az alsó hangos hangtól a magasabbig számítják, és ez igaz a dallamos intervallumok esetében akkor is, ha az első hang hangmagassága magasabb, mint a második. Például, a Hey Jude dal azzal kezdődik, hogy a C hangjegy A-ra csökken. Ez a dallam intervallum a 3. kisebb, mivel az intervallumot felfelé számoljuk a hangmagasságban - A-tól C-ig.

Összehangolás és disszonancia

A harmonikus intervallumoknak különleges minősége van, amelyet a két hang kölcsönhatása okoz. Amikor harmonikus intervallumot hallunk, három dolgot hallhatunk: az alsó hangot, a felső hangot és a két hang együttesen fellépő harmonikus hatását.

Ha úgy érzi, hogy bármelyik két hang egyszerre lejátszott hangja egyenletes és keveredő, akkor az intervallum mássalhangzó. Amikor elakadnak vagy összeütköznek, azt mondják, hogy az intervallum disszonáns.

Noha ezek részben szubjektív hatások, általános egyetértés van abban, hogy mely intervallumok mássalhangzottak és melyek disszonansak, az alábbiak szerint.

Az összes tökéletes intervallum mássalhangzó. Valójában erősen mássalhangzóak, amennyiben zajosnak hangzik. Az unisonnak nincs harmonikus hatása, az oktáv nagyon üreges és érdektelen. A tökéletes ötödik és negyedik üreges tisztaságú, amelyet középkorban a gregorián éneknek megfelelőnek tartottak. Ezen intervallumok hangja az ilyen típusú beállításban, különösen a katedrális akusztikája mellett, légköri és feltűnő. A tisztaságuk az oka annak, hogy erőforrás-akkordokként használják őket a rock-gitáron is. Az olyan effektusok, mint a nehéz overdrive vagy a torzítás, a normál akkordokat nagyon sáros, instabil és durva hangokká tehetik, ám a tökéletes ötödik és negyedik egyszerűség és tisztaság megtartja az akkordokat tiszta, kiegyensúlyozott és erőteljesen.

Az összes nagyobb és kisebb harmadik és hatodik mássalhangzó. Nincs a tökéletes mássalhangzók tisztasága, ám vannak élük és érdekesebbek. Ezeket a típusokat „tökéletlen mássalhangzásoknak” nevezzük.

A nagyobb és a kettős és a hetedik disszonancia, csakúgy, mint a kibővített és csökkent intervallumok. Többé-kevésbé zavaró hangzásuk van, amely feszültséget kölcsönöz a zenenek.

A feszültség természetesen nagyon fontos a zenében. A feszültség ellenőrzött felépítése és felszabadítása miatt a zene vonzza érzelmeinket úgy, ahogy azt teszi. A disszonancia-intervallum által okozott feszültség felhalmozódása megszabadulhat, ha azt megfelelő mássalhangzó-intervallummal követjük ( meghatározzuk ). Mássalhangzás nélkül a zene nagyon kaotikus és fülsértő lenne. Disszonancia nélkül a zene nagyon unalmas lenne.

Disszonancia a kontextusban

Bizonyos intervallumokhoz kontextust igényel, hogy meghalljuk disszonáns hatását. Például egy csökkent 7., például A – Gb (amelyet disszonánsnak tekintünk) pontosan ugyanaz, mint a hatodik fő, A – F # (amely mássalhangzónak minősül). Ha ezt az intervallumot kontextus nélkül halljuk, azaz elszigetelten, akkor azt fogjuk hallani, mint mássalhangzó 6. fő intervallumot. Csak akkor hallhatjuk, ha a diszonáns csökkentett 7. intervalluma a megfelelő összefüggésben van (például egy csökkentett 7. akkord részeként). A tökéletes negyedik szintén különleges eset. Elkülönítve és bizonyos összefüggésekben ez egy nagyon mássalhangzó intervallum. Más összefüggésekben disszonánsnak hangzik.

Az intervallumok invertálása

Ha intervallumban megfordítjuk a jegyzetek sorrendjét, akkor fordított lesz. Például, A-tól C-ig egy kisebb harmadik. Ha megfordítjuk, akkor C-t kapjuk A-ig, amely a hatodik fő.

Egy egyszerű módszer annak megismerésére, hogy mi lesz az egyszerű intervallum az invertálás után, ha kivonja az intervallum számát a 9-ből, majd megváltoztatja az intervallum minőségét a következők szerint:

  • A nagyobb intervallumok fordítottként kisebbek lesznek.
    A kisebb intervallumok fordítottként nagyobbak lesznek.
  • A kiterjesztett intervallumok fordítottan csökkennek.
    A csökkentett intervallumok fordított állapotban növekednek.
  • A tökéletes időközök tökéletesek maradnak, ha megfordítják.

Példák

A hetedik fő inverziója egy másodlagos minor (9 - 7 = 2 és a fő kisebb lesz).
A kibővített negyedik inverziója csökken az ötödiknek (9 - 4 = 5 és a kibővített csökken.)
A tökéletes ötödik inverziója a tökéletes negyedik (9 - 5 = 4 és a tökéletes tökéletes marad).

Az intervallumok fül felismerése

Remélem, ez a cikk betekintést nyújt a zenei intervallumok kialakításába, megnevezésébe és használatába. Ahhoz, hogy még mélyebben megértsék őket, gyakorolnia kell az éneklést, amely megtanítja, hogyan hangzik az egyes dallamok intervalluma. Néhányan megtanulják őket egy közismert dal első két hangjának egyesítésével az egyes intervallumokkal. Például az "A szivárvány felett" első két hangja oktávot tesz közzé. A hatodik fő intervallum a "Bonnie fekszik az óceán felett" első két hangja között. Bármilyen tetsző dalt felhasználhat.

Tesztelje képességét, hogy felismerje-e a nagy skála időközét fülhallgatóval ezzel az egyszerű tíz kérdéses kvíztel a következő leckében. Vannak tippek is azok felismerésének gyakorlására.

Fül-edzés - A fő skála időközének felismerése fülönként

Címkék:  üzleti politika oktatás 

Érdekes Cikkek

add